Idlewood South est un grand pas en avant par rapport au premier des Allmans – cette combinaison de
Santana et Led Zeppelin, avec le Led pesant finalement tout – mais son deuxième côté déçoit. Layla,
d'autre part, se maintient assez bien tout au long, mais nous en avons beaucoup entendu parler auparavant.
Les Allmans offrent des chiffres plus brefs, plus serrés et moins «lourds» cette fois-ci. "Revival" fait bouger
les choses avec enthousiasme, avec un tambourin et un chœur de gospel encourageant l'attaque à plusieurs
guitares de Duane Allman / Dick Betts. L'air accrocheur suggère un single fort - "les gens, pouvez-vous le
sentir, l'amour est partout!"
Puis c'est retour au blues pour la guitare slide bouillonnante de "Don't Keep Me Wonderin'", suivi de trois
friandises rythmiques, avec le batteur Butch Trucks et le conga-man Jai Johanny Johanson conduisant fort :
"Midnight Rider" superpose l'acoustique et l'électrique guitares efficacement, tandis que "In Memory of
Elizabeth Reed" résonne comme Santana avec des tripes. Les guitares jumelles jouent en tandem, puis explosent
à part (Duane prenant le registre supérieur, je pense). L'orgue de composition de frère Greg et le trio rythmique
ont alors établi un tempo effréné, et cela va et vient pendant sept minutes prodigieuses et inaperçues.
Enfin, du blues avec un sentiment, alors que le bassiste Berry Oakley prend la voix de "Hootchie Coochie Man"
avec vengeance. Je n'aurais jamais pensé aimer à nouveau ce morceau, mais le groupe libère une charge d'énergie
qui laisse fumer les fils du phonographe. Une coupe puissante.
Le reste est silence - ou devrait l'être. "Please Call Home" et "Leave My Blues at Home" n'ajoutent rien,
sonnant respectivement comme une parodie de Buddy Miles et un rejet du premier album des Allman Brothers.
Laissez les cinq premiers suffire.
Lorsque nous nous tournons vers Derek et les Dominos , nous trouvons. . . Encore Duane Allman. Plus une certaine
confusion aussi. Duane et Eric jouent des rôles jumeaux sur l'album qui devrait rejoindre l'album du groupe, et
Duane était également en tournée américaine. Mais aucun générique coupe par coupe n'aide l'auditeur à se différencier
("Vous devriez être capable de dire", ricanent les musiciens; "C'est tout Eric", babillent les fans) - et la
tournée s'est poursuivie sans Duane.
Au moins Layla survit pour raconter l'histoire. Quant à savoir quelle guitare joue quoi, Duane fournit la plupart
des goulots d'étranglement (mais pas tous, je parie), tandis qu'Eric continue dans sa veine récente de sélection
pointue, piquante, aiguë et harmonique. Derrière eux, Bobby Whitlock, Jim Gordon et Carl Radle démontrent encore
et encore que Booker T. et les MG's n'ont plus leur place sur le marché des rythmes serrés de Memphis.
Un double album signifie que vous pouvez vous attendre à du remplissage. Parmi les coupes faibles : "Personne ne
vous connaît quand vous êtes déprimé." «Dites la vérité», «Bell-Bottom Blues», «Avez-vous déjà aimé une femme» et
«Thorn Tree In the Garden». Heureusement, ce qui reste est ce que vous espériez de la conjonction du style en
développement d'Eric, de la section rythmique de style Delaney et Bonnie, et des forces des capacités de session
de "Skydog" Allman. Et le chant de Clapton est toujours au moins adéquat, et parfois assez bon. Parmi les points
forts :
"I Looked Away" - une cuisine rythmique implacable et des guitares réparties sur toute la gamme; devrait être un
seul.
"Keep On Growing" - le feu de batterie de Jim, tandis qu'Eric et Bobby se conduisent, échangeant la voix d'avant
en arrière.
"Anyday" - l'intro à fond, Duane slippin 'et a-slidin', le refrain criant "Anyday, anyday, I could see you smile",
les étincelles d'énergie jaillissent partout; une coupe encore plus grande que la somme de ses parties.
"Key to the Highway" de Broonzy, le célèbre blues marchant pendant neuf minutes consécutives et solides - quelques
premiers effets de chambre d'écho mais, le plus étonnant, les machinations incroyablement complexes d'Eric et Duane :
pousser et pousser. cueillir et couper, échanger des insultes et des inspirations. (C'est juste dommage qu'ils
l'aient réessayé un côté plus tard sous le nom de "Avez-vous déjà aimé une femme".)
"Little Wing" de Hendrix - des vagues d'accords de type Bolero, une voix étranglée et lugubre.
"It's Too Late" - un travail de diapositives réglé si haut qu'il vous altère l'esprit, une interprétation
énergique de Chuck Willis.
Et, enfin, "Layla" - une autre ouverture puissante, un étrange refrain de Bobby Blandish ("Layla, tu m'as mis à
genoux ; Layla, je t'en supplie, s'il te plaît"), une section médiane fluide et agitée, et un long solo de piano
(par Bobby ?) bordé de guitares presque inédites qui devient un fondu prolongé à la Nicky Hopkins.
Idlewild South est de bon augure pour l'avenir des Allmans. Et quant à Layla, oubliez toutes les indulgences et
le remplissage - c'est toujours un enfer d'un album. Clapton n'est pas Dieu, mais lui, Skydog et les Dominos font
ensemble une heure ou deux au paradis. Peut-être que les critiques, le public et les musiciens peuvent être d'accord,
juste pour cette fois.
|
Piste |
Titre |
Durée |
|
Disque 1 - Face A |
|
|
|
01 |
I looked Away |
3:05 |
|
02 |
Bell Bottom Blues |
5:02 |
|
03 |
Keep on Growing |
6:21 |
|
04 |
Nobody Knows You When You're Down and Out |
4:57 |
|
Disque 1 - Face B |
|
|
|
05 |
I Am Yours |
3:34 |
|
06 |
Anyday |
6:35 |
|
07 |
Key to the Highway |
9:40 |
|
Disque 2 - Face A |
|
|
|
08 |
Tell the Truth |
6:39 |
|
09 |
Why Does Love Got to Be So Sad ? |
4:41 |
|
10 |
Have You Ever Loved a Woman |
6:52 |
|
Disque 2 - Face B |
|
|
|
11 |
Little Wing |
5:33 |
|
12 |
It's Too Late |
3:47 |
|
13 |
Layla |
7:04 |
|
14 |
Thorn Tree in the Garden |
2:53 |
